«Москва: двойственность, сложность, высшая степень подвижности, столкновение и путаница отдельных элементов внешности… Эту внешнюю и внутреннюю Москву я считаю исходной точкой моих исканий. Москва — мой живописный камертон».
В. Кандинский
Сегодня рубрика московского искусствоведа Анастасии Постригай посвящена архитектурной Москве Василия Кандинского.
Москва. Смоленский бульвар. Этюд. 1916
Василий Кандинский не был архитектором. Но его творчество в значительной степени повлияло на мировую архитектуру и, в частности, на облик нашей столицы.
Москва. Зубовская площадь. Этюд. 1916
Москва — родной город Кандинского. Её виды он не раз писал из окна своего дома в Долгом переулке (ныне — улица Бурденко, 8/1). И именно здесь многие его идеи получили воплощение. Так с чего же все началось?
Вернувшись из-за границы во время Первой мировой войны, Кандинский стал одним из инициаторов создания Совмаса («Свободных Мастерских»), а позже — ВХУТЕМАСа. Со студентами он анализировал цвет и форму. Ему принадлежат слова: «Форма без содержания не рука, но пустая перчатка, заполненная воздухом». В качестве упражнения ученики превращали знакомые предметы в геометрические фигуры. Все это впоследствии сильно повлияло на развитие архитектуры. Так, архитектурный модернизм многим обязан именно Кандинскому.
Москва II. 1916
Модернизм — от итал. modernismo — «современное течение». Архитектурный модернизм 20-х годов включает в себя, например, советский конструктивизм (зародившийся во ВХУТЕМАСе) и немецкое движение Баухауз (появившееся в одноименной школе, где также преподавал Кандинский). Основные принципы модернизма — простота форм и рациональность пространства. Столь любимая Кандинским геометрия «со смыслом» подходит, как нельзя кстати.
Всадник Святой Георгий. 1915 год
Конструктивизм в советской культуре постепенно перешел в «сталинский ампир». Декорированные барельефами здания сохраняли функциональные планировки. Вершина стиля — знаменитые столичные высотки. Опять же, не что иное, как призмы Кандинского, удобно распланированные внутри. Высотки попроще — современные небоскребы с полотна «Этажи» (1929). Но небоскребы в творчестве художника встречаются и раньше — на холсте «Москва I» (1916). К слову, если бы не революция, в результате которой Кандинский потерял свой дом в Долгом, художник воплотил бы в Москве свой архитектурный проект. Рядом с домом, полученным в наследство, он купил участок земли под строительство виллы. Однако всем этим планам не суждено было сбыться.
Москва I. 1916